华汇中艺2021春季拍卖会
如需纸本图录请您留言或联系公司客服
电话：13910280597、13910762968
耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中曾说：“乾隆时期纹饰内容丰富多彩，除传统题材外，尤多封建伦理和 福禄寿寓意画面……”
乾隆时期装饰有吉祥寓意纹饰的瓷器着实不少，这些吉祥纹饰或以绘画或以文字等形式表现，体现了上至皇家贵族、下至制瓷匠人和平民百姓对吉祥幸福生活的祈盼。
本次春拍汇集了多件清代乾隆时期重要瓷器珍品，实属难得，为收藏之陈设赏玩佳品。
LOT 9136
本品屏身红木格角榫攒边，做工考究，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。屏心嵌粉彩八仙图长方瓷板，画面中仙禽飞鸣，仙山耸立，湖石嶙峋，两株苍松交杆而生，枝干虬曲，松针翠绿饱满。几株仙桃于松旁伴出，八仙中铁拐李、汉钟离、曹国舅和韩湘子庭院中合乐畅饮，吕洞宾似酒过三巡，在柳树精的搀扶下缓缓离开。蓝采和肩擎花篮正款款而来。远处江面上见麻姑乘仙槎载酒而来，并与骑驴踏浪的张果老相顾而视。整幅画面构图饱满，设色鲜丽，其画意表达了八仙庆寿、麻姑献寿、鹤鹿同春、松鹤延年等多重吉祥寓意，而且人物、景致、描绘无不精细，可谓极尽乾隆粉彩之能事。
乾隆时期自诩盛世，所制器物也尽显奢华，纹样、色彩也与前朝后代区别明显。以“粉彩”而论，比雍正时期质感柔和，比嘉庆时期施彩得当。本品无论形态及画工均体现了清代全盛期粉彩烧制技术的高超水准，且体量颇大，不失为一件品质颇高的乾隆粉彩瓷板佳作。
H:21cm
此罐圆口，直颈，丰肩硕腹，至底内收，浅圈足。形制规整，制作精细，附子母口平顶圆盖。内施白釉，外白地，胎釉温润，通体纹饰均在釉下以青花勾勒轮廓线，釉上绿彩描绘。腹部绘双龙戏珠，隙地间饰云纹，龙纹苍劲有力，肩绘佛教八吉祥图，胫绘变体莲瓣纹，底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型。罐通体白绿相间，辅以青花勾边，简洁雅致，其纹饰的搭配充分呈现佛教与政治统治的结合，体现皇帝崇尚佛学以佛教治国的用意。
LOT 9086
釉里红烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沈，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆帝对此颇为不满。为了达到“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的效果，乾隆皇帝专门拿出认为发色理想的釉里红马挂瓶作为唐英烧造的标准，可见乾隆帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，最佳方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。本品出色鲜妍清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注。据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。本品正是唐英《陶成纪事碑》所言“釉里红器皿，有通用红釉绘画者”。运用釉里红线描技法装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿质量精良，存世寥寥无几，本品为当中至为珍贵的一例。
此杯可爱怡人，敞口深腹，下敛，折腰，圈足。此杯造型俊雅，线条柔美，釉色白中闪青，釉质饱满温润、光亮纯净。器外饰釉里红缠枝花卉纹，枝叶婆娑而有致，发色明妍而沉着，更衬以淡雅精细的釉里红小圈线，奔放而又含蓄。纹饰初觉繁密无序，细察遂感清疏有致，纹饰繁缛华贵，美艳亮丽。杯底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，底款运笔遒劲，秀润而不失锋芒，为典型乾隆早期的款识写法。成对保存，尤为珍贵。
此拍品为清代御窑经典制式，造型仿自汉代青铜蒜头壶，因瓶口似蒜头而得名，器形端庄秀美。拍品通体以青花描绘，口沿饰回纹，瓶口起凸处绘缠枝莲纹，颈部饰覆莲纹，其下饰回纹、如意云头纹，腹部主题纹饰绘折枝牡丹、菊花、寿桃、石榴等，每组花果根部均以灵芝点缀，寓意“多子多福多寿”，即三多纹。蒜头瓶器形优雅，长颈垂肩，近口沿处圆鼓如蒜形，属历代官瓷造形中特为突出者，盛行于明、清二代。清代御窑所造瓷瓶多为陈设器或花器，蒜头瓶口敛，适合插饰单枝花卉，或繁果枝条，正如同瓶身所绘折枝花果。纹饰以青花点染钩描，积料处色深浓艳，仿效早明青花瓷著名之铁斑效果。
此盘敞口，浅弧腹，圈足，盘形周正，内外壁均施以祭蓝釉，釉面匀净透彻，釉色纯正凝厚，其蓝恰如深海，予人深邃庄重之感。祭蓝釉，又称「积蓝釉」、「祭蓝釉」、「霁青釉」，其色泽深沉，呈色稳定，色调浓淡均匀。
LOT 9057
瓶口内敛鼓起作蒜头口，长颈直口，溜肩，梨形圆腹，外撇圈足，器形秀美周正。胎质细腻坚实，通体施霁红釉，呈色浓艳，釉质肥厚细腻，莹润如玉。静观细赏，红云满天，变化万千，宫廷气韵尽在眼前。釉下开片，形如冰裂，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄气息。底青花书「大清乾隆年制」三行六字篆书款，间隔疏朗，大气稳健。
LOT 9054
清乾隆 豆青釉葫芦瓶
说明：意大利藏家Luisa Feltrinelli Doria旧藏此拍品据《乾隆三年内务府造办处活计档·江西》记载：“六月二十五日，七品首领萨木哈，催总白世秀来说，太监高玉交……冬青有盖葫芦罐一件……交与烧造磁器处唐英。”便指本品之类。
此葫芦瓶型取自天然葫芦型，小直口，颈自口部下敞，上小下大两圆型腹，腹部浑圆，中间以束腰，圈足。体量适中，大小得宜。造型端庄秀美，瓶身满施青釉，质地匀净润泽，无丝毫杂质，淡淡黄绿之韵，给人以自然清新，沁人心扉之美感。底足为玉璧式无釉，足内则施青釉，落“大清乾隆年制”六字青花篆款。
整器造型典雅，线条优美，胎质细糯，修胎完美，玲珑有致。此类釉色与造型之葫芦瓶，唯有干、嘉、道三朝有烧制，其中又以乾隆作品质量最精，独步于三朝。此器胎釉俱佳，造型清新优美，釉色幽穆纯净，烧制此种极高水平之青釉色，于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作，御窑制器之精湛奇绝一览无余。
葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经·邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”；《幽风》云：“七月食瓜，八月断壶”；《小雅》云：“南有木，甘瓠累之”。其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外，葫芦因其独有的外型与特性，又被先人赋予了许多美好寓意：葫芦，因型似“吉”字，读音似“福禄”，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。乾隆时期国力空前强盛，经济高度繁荣，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流，此式葫芦瓶即为这一时期下的产物整器造型端庄优雅，线条柔美，气度雍容，尽显单色釉纯净之美，达到器型与釉色的完美结合，可谓乾隆一朝青釉的经典之作，值得细细品味。
LOT 9070
清乾隆 松石绿釉粉彩开光人物瓶
H: 46cm
来源：文物公司旧藏
LOT 9046
清乾隆 茶叶末釉盘一对
D: 27.5cm
款识：【大清乾隆年制】六字三行篆书款
来源：日本熏龙堂旧藏（附原盒，其中一只）
据清宫档案记载，乾隆皇帝曾多次传旨烧造及过问厂官釉瓷器的制作，可见其对该品种的喜爱和重视。该品种多见瓶、尊等大件作品，盘碗造型极为少见。本品胎骨坚致，盘型周正，修胎规整，通体施茶叶末釉，釉色静穆素雅，釉色中掺杂深褐色斑点，似茶叶细末遍洒其中，呈色肃穆沉著，韵味独具。底暗刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
