▲ 孔小瑜、唐云、吴青霞、周怀民等海派画家

民国时期，上海可算是亚洲唯一的世界金融中心。经济的发达使各类人群纷纷涌入上海，包括文人士子、商人、官僚和画家。其艺术市场也随之兴起，并以自身的特殊性，呈现出异常繁荣的景象，吸引了大量的文人雅士书画家们集中此地，他们开始结社组团，渴望着从中找到对艺术追求志同道合的人们进行交流和切磋。从而形成了独具特色的海派艺术。“海派”画家具有开宗立派的极强创新精神。强调“绝不做古法的抱残守缺者”，“不守绳墨”、“另辟蹊径”，风格多样、技法多变。在绘画技法和风格上的长足变通，形成了中国近代史画坛上的新格局。

▲ 唐云与孔小瑜笔会于老城厢。

▲ 左一孔小瑜，中画者唐云

作为海派花鸟画代表人物之一的孔小瑜在上世纪20年代中期至40年代末期，以博古图享誉海上。孔先生儒雅而好艺文，性豪爽，善交游，家中常常高朋满座，或饮酒赋诗，或挥毫作画，奇文相赏，疑义相析，论古道今，甚为融洽。唐云、吴青霞、周怀民、陆翀、张石园、郑慕康等志同道合的画家常常汇聚于此，交流技法。尤其在40年代中期，孔小瑜参与组织“九九消寒会”期间，从事新国画研究创作运动，创作了不少博古精品，成为现代海派博古花鸟画艺术的一道靓丽风景。40年代初，孔小瑜在时任上海书画善会会长汪琨的组织下多次举办艺术画展，邀请唐云、吴青霞、周怀民、陆翀、张石园、郑慕康等书画家参展。孔小瑜多次与诸画家合作花卉作品，曾一时轰动上海。不少商家、藏家甚至竞相争购，风流沪上，那时，他的博古花卉艺术可谓独树一帜，作品越画越精，很受市场青睐和追捧。

此幅博古图是由孔小瑜、郑慕康、陆翀、张石园于1947年4月合作，孔小瑜写牡丹，郑慕康写菊，陆抑非写荷，张石园画梅。1947年时孔小瑜先生的照片、艺术生平及作品还被收入了《中国美术年鉴》，正处于艺术生涯的上升期。

▲ 四十年代与上海书画善会会长汪琨摄于邑庙会址

华汇中艺2020年秋季拍卖会拍品

— 小瑜写牡丹 —

孔小瑜（1899年—1984），族名宪英，以字行，系孔子第七十二代世孙，以博古花卉誉满画坛。当时在上海有这样的传颂：张（善子）虎，熊（松泉）狮，沈（一斋）凤凰，瓶甏罐头孔小瑜。

— 慕康写菊 —

郑慕康（1901—1982），名师元、师玄，号慕康，广东省潮阳人。师从冯超然，得明代曾鲸晕染法神髓，将西洋画的明暗法、透视法和传统工笔人物糅合为一；1960年上海中国画院成立，郑慕康是首批入聘的画师之一，他可谓是民国时期潮汕名震上海的画家之一；曾为中国美术家协会会员、上海文史馆馆员。

 — 抑非写荷 —

陆翀（1908－1997），杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀，初字一飞。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。假如牡丹、月季、芍药、杜鹃等可以看作是陆翀工致一路的代表花卉，那么荷花则可以体现他写意一路的深厚功力。

— 石园画梅 —

张石园（1898－1959）是海上著名的书画家、鉴赏家。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师。张石园在艺术上是一位多面手，不仅擅长绘画、书法、鉴赏，而且对金石、瓷器、碑贴素有研究，修补古画也是高手。他仿王石谷山水，海上首屈一指。张石园对“四王”中王石谷研究很深，集中体现在三个方面：一是得石谷之“能”，水墨、设色、浅降、大小青绿无一不精；二是得石谷之“意”；三是得石谷之“章”法。